Martina

I could make it anywhere”

Martina

“Do what’s true, true to you

don’t let the world tell you

what to do.

There is no wrong, travel on

do what’s true, true to you”

Martina

Martina

Ancor prima delle trivellazioni sotto l’oceano, prima dell’atterraggio dell’uomo sulla Luna.

Il primo vero viaggio dell’uomo di tutte le età è il momento in cui il bambino per la prima volta  poggia i piedi per terra.

i piedi perpendicolari alla terra, così da poter iniziare il suo lungo viaggio attraverso la vita, giorno dopo giorno, alternando la fatica al riposo, l’apatia al dinamismo , la disillusione al coraggio di andare avanti.

E allora, buon viaggio a tutti! Che sia un viaggio di scoperta, condivisione e libertà!

Serena

Lo sguardo di Ulisse affronta il tema del viaggio da un punto di vista universale, che si palesa subito dal titolo: Ulisse è il viaggiatore. È il viaggio come archetipo, viaggio dell’umanità intera.

La trama è se vogliamo semplice: un regista, di cui non ci viene detto il nome, parte per la sua terra natia, la Grecia, alla ricerca dei rulli perduti dei fratelli Manakis, padri del cinema greco. Da qui comincia un viaggio che si rifà all’Odissea da tutti i punti di vista. Ruolo determinante hanno le donne, tutte diverse tra loro. Ed è proprio questo l’artificio: la madre, l’amante fugace, la maga Circe, tutte interpretate da un’unica attrice, come se tutte le donne confluissero in un universale femminile.

Questa immagine, invece, è una delle più belle e suggestive del film. Mostra il protagonista mentre viaggia verso Sarajevo con un particolare “compagno”. Il protagonista troverà una Sarajevo devastata dalla guerra, quindi si potrebbe leggere questa scena quasi come una discesa agli inferi, o, dalle persone che salutano la barca, alcuni facendosi il segno della croce, come un rito funebre. Un Ulisse dantesco, come dice Angelopoulos.

Il viaggio del nostro regista è anche un viaggio all’interno di sé: in certi momenti del film prevale il subconscio del protagonista, viaggiando nel tempo, dove si festeggia un capodanno dopo l’altro in pochi minuti.

Questo breve articolo non vuole essere uno studio sul film, troppo complesso per poter essere analizzato su due piedi. Tuttavia, ho voluto delineare quei piccoli particolari che potrebbero spingere il lettore a vedere questo film, a mio avviso uno dei più belli dell’ultimo cinema.

Vi stuzzico un altro po’: la scena finale meriterebbe tutto un articolo a parte.

Giovanni

“Un piccolo uomo con grandi sogni”…comincia così il trailer cinematografico di “I fantastici viaggi di Gulliver”  film commedia ispirato dal   romanzo “I viaggi di Gulliver” scritto nel 1726 da Jonathan Swift.

“I viaggi di Gulliver” è un romanzo che coniuga fantasia e satira, scritto da Swift con lo pseudonimo Dr. Lemuel Gulliver.

Lemuel Gulliver medico di professione, si trova per colpa di diversi naufragi  a scoprire terre inesplorate e popolazioni così diverse da noi da rendere i suoi viaggi interessanti. Ci introdurrà alla scoperta di individui giganteschi o piccolissimi, o di altri che sono persino dominati da animali sapienti, in un viaggio che è una stupenda metafora del mondo!

PRIMA PARTE – VIAGGIO A LILLIPUT

La prima parte è anche la più conosciuta del romanzo. Gulliver, dopo essere partito da Bristol il 4 maggio 1699 sulla nave Antilope verso i Mari del Sud, si ritrova naufrago e solo e, raggiunta una spiaggia dove stanco si addormenta, si risveglia prigioniero di una razza di uomini alti 15 centimetri, abitanti le isole di Lilliput e Blefuscu divise sino al fratricidio da un’annosa e irresolubile controversia sul modo più corretto di rompere le uova.

SECONDA PARTE – VIAGGIO A BROBDINGNAG

Nella secona parte un altro viaggio lo porta a Brobdingnag dove la scala di grandezza della popolazione è esattamente l’inverso che a Lilliput: gli uomini sono alti circa 22 metri.
Se nella prima parte il problema era la convivenza con esseri piccini, l’alimentazione e l’abbigliamento, oltre la gestione della propria fisicità, nelle terre dei giganti il problema diventa la sopravvivenza.
Gli abitanti sono dei veri giganti, come ce li sogniamo sulla nostra terra. In mezzo a loro Gulliver, che a Lilliput era “l’Uomo Montagna”, diventa a sua volta un lillipuziano, e per non essere schiacciato dagli immensi piedi di quegli esseri è costretto a farsi trasportare in una scatola gestita da Glumdalclic, “la mia balietta”, questo il significato del termine che Gulliver affibbia alla sua padroncina, la figlia del fattore che l’ha trovato, una bimbetta di 9 anni. “Devo soprattutto a lei se non lasciai la pelle in quel paese: mai ci separammo per tutto il tempo che vi rimasi”.
Comunque, a parte le difficoltà che gli derivano dalle dimensioni del suo corpo, l’ex dottore potrà godere di un piacevole soggiorno, circondato dall’attenzione della Corte Reale, e dalla considerazione dei dotti del paese, curiosi di sapere da lui in che modo si vive nella terra da cui proviene.
A tormentarlo con dispetti e soprusi sarà soprattutto il nano della Corte: “Avendo la più bassa statura che si fosse mai vista in quel paese, si ringalluzzì in tal modo al vedere un essere tanto più piccolo di lui, che prese a darsi certe arie altezzose da gradasso”.
Dopo più di due anni di permanenza in questo luogo, Gulliver fortuitamente rapito mentre riposa in riva al mare e sollevato dentro la sua scatola da un uccello, viene scaraventato in acqua e recuperato da una nave inglese e può far ritorno a casa.

TERZA PARTE – LAPUTA, BALNIBARBI, GLUBBDUBDRIB, LUGGNAGG E IL GIAPPONE

L’inquietudine spinge Gulliver a partire ancora e finisce nell’isola di Laputa, una terra volante che fluttua nell’aria.
“L’Isola Volante o Fluttuante (è questa la traduzione nella nostra lingua del nome Laputa) è perfettamente circolare, il suo diametro è di circa quattro miglia e mezzo…”, e poi Swift si dedica alla descrizione accurata di questa isola, dove, per fare un esempio, il sovrano è in grado di far piovere o no, a suo piacimento.
“Appena arrivato, mi vidi circondato da una gran folla… mi osservavano con tutti i segni di una profonda meraviglia, e io, a dire il vero, non ero da meno: perché mai fin allora avevo visto una razza di mortali così strana nell’aspetto, negli abiti e nei modi”.
Di peripezia in peripezia Gulliver ha occasione di conoscere gli abitanti dell’isola di Laputa, gente superintellettuale, al punto di aver bisogno di un apposito domestico, lo scacciapensieri, che riporti la loro attenzione alla vita di tutti i giorni, presi come sono da profonde elucubrazioni. E infatti, tra di loro il nostro autore, che pure non è l’ultimo degli schiocchi, gode da questo punto di vista di scarsissima considerazione.
Anche qui ha ha che fare con un re, anche se molto differente dai precedenti: “Sua Maestà non s’avvide minimamente di noi… era allora tutto sprofondato in un problema, e dovemmo attendere almeno un’ora prima che riuscisse a risolverlo”.
Anche qui deve imparare la lingua, ma particolarmente interessante è la sua visita all’Accademia di Laputa, dove gli accademici sono sprofondati nelle proprie ricerche, tutte molto singolari. L’Accademia di Lagado ha addirittura il progetto di abolire del tutto le parole.
Non essendo prigioniero Gulliver può continuare il suo viaggio, arrivando a Glubbdubdrib: “Ne è governatore il capo di una certa tribù composta tutta di maghi [...] si sposano tutti fra loro, e il più anziano ne è, di successione in successione, principe o governatore”.
Visita anche l’isola di Luggnagg, della quale però offre scarse notizie, se non che gestisce commerci col Giappone e dunque potrebbe trovarsi in Estremo Oriente. “I Luggnagghiani sono un popolo cortese e generoso e, sebbene non siano esenti da una sfumatura di orgoglio proprio degli Orientali, si mostrano tuttavia pieni di urbanità con gli stranieri, specialmente se questi sono ben visti a Corte”.
Al termine Gulliver fa vela per il Giappone, da lì torna ad Amsterdam con un vascello olandese, e dall’Olanda rientra a casa in Inghilterra.

QUINTA PARTE- HUYHNHNM

L’ultimo viaggio porta Gulliver nel mondo degli Huyhnhnms (probabilmente dalle parti dell’Oceano Indiano), i cavalli razionali e parlanti, esseri saggi che non conoscono il significato di parole come ‘vero’ e ‘falso’, non conoscono il concetto di guerra e di violenza.
“Si allontanano di qualche passo come se parlassero fra di loro, e camminano a fianco, in su e in giù, come persone che deliberino su qualche affare importante, ma volgendo spesso gli occhi verso di me, come per badar che non scappassi. Io ero sbalordito…”.
Huyhnhnm, nella loro lingua vuol dire ‘perfezione di natura’, e infatti questi cavalli sono dotati di innumerevoli virtù, e non conoscono cosa possa essere il male.
Sbarcato in questo paese Gulliver viene preso in consegna da uno dei cavalli spaienti e così ne parla: “La curiosità del mio padrone era così viva e impaziente, che egli dedicava molte delle sue ore libere a istruirmi. Era persuaso che io fossi uno Yahu, ma lo stupivano la mia capacità di imparare…”.
Unico difetto delle loro terre, infatti, è la presenza di esseri brutali che camminano su due gambe invece che su quattro: gli Yahoos (o Yahu), del tutto simili agli esseri umani per cui Gulliver nutre una repulsione profonda. Una volta tornato a casa, seppur felice di reincontrare sua moglie e i suoi figli, non riesce a sopportare l’odore della razza umana e va a vivere per sempre nella stalla dei cavalli.

Martina

Dopo i termini travel and Journey, si affianca anche quello di Tour inteso come “giro” dei paesi continentali e in particolare dell’Italia. Infatti il Grand tour, che si consolida verso la fine del Seicento, era un viaggio intrapreso per lo più dai rampolli dell’aristocrazia inglese che avevano di solito un’età compresa fra i 16 e i 22 anni, accompagnati da un tutore e dai servitori. Il viaggio durava 3 anni e alla fine di questo il giovane doveva tornare maturo e pronto ad assumersi le responsabilità di governo. Questo viaggio serviva per approfondire le loro conoscenze. Ci si aspettava che dall’esperienza il giovane ne acquisisse intraprendenza, coraggio, attitudine al comando, conoscenza di costumi, galatei e lingue straniere, conoscenze necessarie alla futura classe dirigente. Al viaggio si accompagna la produzione di diari, epistolari, guide, relazioni cui l’autore attinge a piene mani per il suo volume. Illustra itinerari, stagioni e luoghi di sosta; descrive i dettagli del viaggio materiale con il suo corredo di carte, passaporti, bauli, guardaroba e armi; descrive la vita in carrozza e i suoi protagonisti, le camere, le locande.

L’itinerario standard prevedeva Parigi e la Francia; si raggiungevano le principali città italiane attraversando le Alpi e qualche valico come il Moncenisio, ovvero Genova , Milano, Venezia, Firenze e Roma . Solo di rado si raggiungeva il sud Italia.

Martina

Margherita riagganciò, e nella stanza accanto si sentirono dei rintocchi legnosi e poi dei colpi alla porta. Margherita la spalancò e la scopa, con le setole all’insù, volò danzando dentro la stanza. L’altra estremità batteva il tempo sul pavimento, scalciava e cercava di farsi largo fino alla finestra. Margherita strillò entusiasta e le saltò in groppa. In quel momento all’amazzone venne in mente che in quel marasma aveva dimenticato di vestirsi. Saltò giù di gran carriera verso il letto e afferrò la prima camicetta che le capitò a tiro. E volò alla finestra agitandola come uno stendardo. Col valzer che rimbombava sempre più forte.

Margherita scivolò giù dalla finestra e vide Nikolaj Ivanovic sulla panchina. Quello sembrava essere diventato tutt’uno con essa e, esterrefatto, tendeva l’orecchio alle grida e al fracasso che giungeva dalla camera da letto illuminata degli inquilini dell’attico.

- Addio, Nikolaj Ivanovic! – strillò Margherita, danzandogli davanti.

Quello sbottò in un “oh” di meraviglia e scivolò sulla panchina, spostandosi a tentoni e facendo cadere a terra la borsa.

- Addio per sempre! Volo via. – strillò Margherita, coprendo il valzer con la sua voce. Al che realizzò che la camicetta non le sarebbe servita a nulla e con una risata sinistra, ci coprì la testa di Nikolaj Ivanovic. Che, accecato, cadde dalla panchina sui mattoncini del selciato.

Margherita si girò ad osservare per l’ultima volta la palazzina in cui aveva sofferto tanto a lungo, e scorse nella luce infuocata il viso di Nataša trasfigurato dallo stupore.

- Addio, Nataša! – strillò Margherita e scosse la scopa – Invisibile, invisibile! – strillò ancora più forte e, tra i rami dell’acero che le sferzavano il viso, spiccò il volo oltre il portone e sbucò nel vicolo. E dietro di lei il valzer, impazzito.

 Si viaggia, non solo per piacere. Spesso il viaggio è metafora di fuga dalla sofferenza, ricerca di nuove mete che riescano a riaccendere la curiosità e l’amore per la scoperta.

 Il viaggio di Margherita che ci racconta Bulgakov è solo uno dei tanti episodi eccentrici ed insoliti presenti nel romanzo “Il maestro e Margherita”. Il lettore-viaggiatore rimane incredulo, soprattutto di come dinnanzi a tanta sofferenza e a tanti soprusi e diritti negati, i protagonisti di quest’ opera abbiano ancora tanta voglia di fare cose folli e di innamorarsi del pericolo sfrenato. Margherita brama di vita e di avventura. Non conosce i particolari del suo viaggio: sa solo che quando arriverà alla meta, potrà finalmente parlare con un Illustre sconosciuto, cui chiederà pace e redenzione per lei e per l’uomo che ama.

La donna si lancia in maniera forsennata in un volo, prima attraversando la città di Mosca, poi i suoi confini boscosi e lacustri.

 D’un tratto tutto questo si fece da parte e le file di luci si amalgamarono, fondendosi. Margherita diede un altro strattone, allora l’amasso di tetti sembrò sprofondare, e al suo posto apparve un lago di lucine elettriche tremolanti, lago che all’improvviso si impennò per ricomparire sopra la testa di Margherita, con la luna che brillava ai suoi piedi. Realizzato di essere finita a gambe all’aria, Margherita riprese la posizione consueta e, girandosi, vide che il lago non c’era più e che dietro di lei era rimasto solo il rosso del tramonto all’orizzonte. Che scomparve a propria volta un istante dopo, e Margherita si accorse di essere rimasta sola con la luna che volava sopra di lei, alla sua sinistra. I suoi capelli erano tutti scarmigliati, e la luce della luna le lambiva il corpo con un sibilo. Dal fatto che in basso le due file di rade luci si erano amalgamate in due strisce ininterrotte e luminose, e dalla rapidità con cui se le era lasciate alle spalle, Margherita capì che stava volando a velocità folle, e si stupì di riuscire comunque a respirare.

 Fin dalla sua prima apparizione nel romanzo, si avverte in Margherita la necessità dell’evasione. Ella è schiacciata dal mondo reale ed ha bisogno di respirare a pieni polmoni aria pura, segno della ritrovata libertà. La fusione panica con la natura selvaggia che la circonda accentua la sua condizione di donna magica, che ha saputo riscattarsi dalle catene sociali che mortificavano il suo spirito e si è lanciata in questo volo frenetico, a cavallo di una scopa che la rende invisibile ai comuni mortali.

 La terra si alzava verso di lei, e da una massa fino a poco prima nera e informe si distinguevano misteri e delizie di una notte di luna. La terra le andava incontro, e Margherita era già avvolta dall’effluvio di boschi verdeggianti. Sorvolò le brume di un bosco rorido, poi uno stagno. Ai suoi piedi si alzava il coro delle rane, e in lontananza si sentì il fischio di un treno, che le fece stranamente salire il cuore in gola. Margherita lo localizzò: procedeva adagio, come un bruco, eruttando scintille. Superatolo, Margherita passò sopra uno specchio d’acqua in cui galleggiava una seconda luna, si abbassò ancora di più, sfiorando quasi con i piedi le cime di pini giganteschi.

“Il volo di Margherita” Gianfranco Uber

Il viaggio di Margherita è la ribellione dell’uomo di fronte al grigio qualunquismo e alla sterile burocrazia della vita quotidiana. Margherita si allontana dalla sua città, felice di sorvolare luoghi che prima le sembravano impenetrabili. Man mano che scopre paesaggi per lei inediti, si ricopre sempre più della sua nuova essenza di strega e ne assapora piacevolmente il gusto. Non sa di preciso dove è diretta, ma si gode una rinnovata indipendenza dello spirito sicura che, quando sarà il momento, le verrà comunicato dove recarsi.

Margherita continuava a volare lenta come prima, su luoghi deserti e sconosciuti, sopra colline disseminate di rari spuntoni di roccia tra pini sparuti ma enormi. Margherita volava e pensava che, probabilmente, era ormai molto lontana da Mosca. La scopa volava non più sopra le chiome dei pini, ma tra i loro fusti, con la luna che li inargentava su un lato. L’ombra lieve della donna volante la precedeva scivolando lungo il suolo: ora la luna le brillava alle spalle.Margherita percepiva la vicinanza dell’acqua e intuì che la meta era vicina. I pini si diradarono, ed ella si avvicinò in silenzio, nell’aria, a un crepaccio argilloso. In basso, nell’ombra oltre il crepaccio, si stendeva un fiume. La nebbia si impigliava tra i cespugli del dirupo, e la riva opposta era liscia e bassa. Su di essa, sotto un gruppo solitario di alberi frondosi, baluginava il fuoco di un falò e si intravedevano delle figure in movimento. A Margherita sembrò che di lì giungesse una musica allegra e sibilante. Più oltre, fin dove arrivava il suo sguardo, sulla pianura argentata non si vedevano altri segni dell’esistenza di case o persone.

 Avendo incontrato i compagni di una nuova avventura, Margherita si appresta ad un nuovo viaggio; stavolta non in sella ad una scopa volante, ma a bordo di un’auto. La donna-strega si lascia alle spalle il mondo reale, pronta a catapultarsi in un universo incomprensibile, ma allo stesso tempo irresistibile e tanto anelato da lei stessa. Quindi, si scaldano i motori e si parte, alla volta di un palcoscenico tanto irreale e immorale, quanto necessario e profondamente vero.

Poi tutti iniziarono a prepararsi per la partenza. Le ondine finirono la loro danza al chiaro di luna, e si dissolsero in essa. Il tipo con le zampe di capra chiese ossequiosamente a Margherita come fosse arrivata sul fiume; saputo che era giunta in groppa a una scopa, disse:

- Ma no, ma perché: è così scomodo! – e in un istante formò con due ramoscelli un bizzarro telefono, in cui ordinò a qualcuno di mandare all’istante una macchina, ordine che venne eseguito in un istante. Sull’isola piombò una decappottabile saura con al posto di guida non un comune autista ma un gracchio nero, col becco lungo, un berretto di incerata e i guanti forati. L’isolotto rimase deserto. Le streghe volanti si dissolsero contro la luce della luna. Il falò arse fino a spegnersi, e le braci si coprirono di cenere biancastra. Il tipo con le basette e quello con le zampe da capra aiutarono Margherita a salire, ed ella si accomodò sullo spazioso sedile posteriore. La macchina rombò, diede uno scossone e si alzò fin quasi alla luna, l’isola scomparve, scomparve anche il fiume, e Margherita partì per Mosca.

“Il maestro e Margherita” dall’omonimo romanzo di M. Bulgakov

Serena

Serena